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Am Donnerstag dieser Woche war in unseren Breiten „Weiberfastnacht“. Meine
Frau stand mit einem lustigen Hütchen auf dem Kopf vor ihrem Laptop und
tanzte zu kölscher Musik. Mit den gleichen Leuten, mit denen sie im
Normalfall durch die Kneipen gezogen wäre, feierte sie [1][Karneval per
Zoom-Konferenz]. Büroparty im Homeoffice quasi.
Ohne Corona wäre ich jetzt bereits auf der [2][Berlinale. Internationale
Filmfestspiele in Berlin]. Wenn meine Frau im Arbeitszimmer eine Stimmung
wie in Heinsberg zaubern kann, dann kann ich auch im Wohnzimmer echtes
Berlinale-Feeling schaffen. Ich könnte eigentlich eine kleine
[3][Aki-Kaurismäki-Retrospektive vor] dem Fernsehgerät veranstalten. Um es
ein bisschen berlinaliger zu machen, würde ich bis zum nächsten Tag nicht
lüften und zusätzlich verbrauchte Atemluft aus Luftballons im Raum
verteilen.
Vor der Filmvorführung musste ich nur eine längere Zeit auf dem Balkon
verbringen und dann leicht durchgefroren von dieser typischen Berliner
Kälte mit beschlagener Brille das Foyer, also unseren Flur, betreten.
Drinnen dann Mütze und Handschuhe in die Jacke stecken und die Jacke
irgendwie im Sessel platt sitzen. Bloß nicht die immer überlaufene
Garderobe benutzen, damit ich nach dem Film ohne Zeitverlust wieder ins
Freie gelangen konnte. Für die Simulation einer Retrospektive sollte das
reichen. Der Freitagabend war gerettet.
Aber ein wichtiger Aspekt der Berlinale fehlte. Das [4][Warten in
Menschenmengen vor dem Einlass], die sogenannte Delphi-Experience. Würde es
mir gelingen, im Flur ein echtes Gedrängel herzustellen, könnte es meine
Frau im Grunde gleich mitbenutzen, um reale Bedingungen beim Weg zum Klo
oder zum Kölsch-Nachschub zu haben.
## Umzugskartons als Publikum
Das einzige in ausreichender Menge zeitnah zur Verfügung stehende Material
waren 72 Umzugskartons. Der gemeine Intellektuelle behauptet ja gern von
sich, Ecken und Kanten zu haben; passt doch. Ich baute also Leute aus
Kartons, malte ihnen Gesichter, gestaltete Filmkritiker mit dicken Brillen
und hipsteresk gekleidete Filmstudentinnen und stattete große Nerds mit
diesen Rucksäcken aus, die einem in Menschenmengen bei jeder Drehung gern
ins Gesicht schlagen. Für ein einfühlsames usbekisches „Coming of
Age“-Drama in der Sektion „Panorama des internationalen Films: Tragik in
der Tundra“ ein nachgerade archetypisches Publikum. Der Samstagabend war
gerettet.
Doch keine Berlinale ohne roten Teppich. Ich musste die Menschenmenge ein
bisschen umdrapieren, einen roten Teppich aus Krepppapier in die Mitte
legen, und wenn meine Frau dann bereit wäre, sich als Sandra Hüller zu
verkleiden, wäre das doch ein irrer Synergieeffekt von Karneval und
Berlinale.
Die ausgezeichnete Schauspielerin Sandra Hüller ist gefühlt bei jeder
Berlinale seit dem Jahr 1871 dabei, und weil unter der dem europäischen
Film zugetanen neuen Festivalleitung keine internationalen Stars aus
Hollywood mehr eingeladen werden, muss sie nun ganz allein die Rolle als
Liebling der Massen für Paparazzi und Autogrammjäger übernehmen.
Meine Frau erklärte jedoch, „Synergieeffekt“ sei voll das „Neunziger-Wort“.
Und ich solle mich nicht so hineinsteigern in meine Simulation. Sie habe am
Sonntag auch gar keine Zeit, da müsse sie nachmittags zur alternativen
„Stunksitzung“. Dafür habe sie sich extra eine unbequeme Bierbank besorgt,
außerdem sei es echt schade, dass ich nicht mir ihr schunkeln wolle. Sie
sei jetzt auf die zwei Federbetten mit Pappnasen und Biergeruch angewiesen,
die sie rechts und links von sich platziert habe.
Dann spiele ich eben selber Sandra Hüller, beschloss ich leicht beleidigt,
roter Teppich, das wollte ich schon immer mal, im Grunde war mein ganzes
Leben eine Vorbereitung auf diesen Augenblick! Als Sandra Hüller müsste ich
dann selbstverständlich auch auf eine originalgetreue Prominentenparty,
also fragte ich meinen Grasdealer nach dem dafür notwendigen Kokain.
Leider hatte der Händler keins, weil er nur fair gehandelte Biodrogen führt
und „Kokain lieferkettenmäßig voll die Sauerei“ sei. Er empfahl Wodka und
eine Scheibe Zitrone, mit einem Gemisch aus Zucker und Kaffee
darübergestreut, das sogenannte Russenkoks sollte für mich aufregend genug
sein.
## Blitzlichtgewitter vorm Filmpalast
Am Sonntagabend war Sandra Hüller sehr aufgeregt. Im Wettbewerb sollte
„Exil“ laufen, ein Film von 2020, der günstig im Magenta-Probemonat zu
bekommen war, und dieser irre Erfolg von „Toni Erdmann“ setzte sie immer
noch unter Druck. So toll war der Film nun auch wieder nicht gewesen,
dachte sie und nahm etwas von dem Russenkoks.
Roter Teppich, das war so gar nicht ihr Ding, aber es gehörte nun mal zum
Spiel in dieser Branche. Sie nahm noch etwas Russenkoks und schritt
würdevoll durchs Blitzlichtgewitter in den prächtigen Zoopalast. Hier saß
sie nun leicht angeheitert zwischen Mišel Matičević und ihrem Regisseur
Visar Morina und nahm mehr Russenkoks.
Es gongte, das Licht wurde dunkler, der Vorhang ging auf, der Film begann,
und um etwas runterzukommen, trank sie ein, zwei Bier und aß einen
Haschkeks. Zoopalast, Wettbewerb, womöglich ein Goldener Bär, auf einmal
fühlte sich alles so verdammt richtig an. Kurz vor dem zweiten Plotpoint
musste sie mal auf die Toilette. Sie stand auf und hielt sich ein bisschen
an Mišels starker Schulter fest.
Im Foyer war ganz schön viel los. Ein Typ, der aussah wie Oskar Roehler,
starrte sie an. Aus einem Nebenraum erklang Karnevalsmusik. Voll strange.
Noch sonderbarer wurde es, als Ruth Bader Ginsburg aus dem Klo kam und
sagte: „Hey, komm mit, wir machen Party.“ Ruth und Sandra tanzten zu den
Bläck Fööss, und die sonderbaren Gestalten auf dem Bildschirm freuten sich,
dass ich nach all den Jahren endlich vernünftig geworden war und mit ihnen
im Kostüm feierte.
„Ich bin Sandra Hüller!“, rief ich. „Klar, haben wir doch direkt erkannt!“,
sagte ein großer rosa Hase, „ ‚Toni Erdmann‘ war echt super!“ Es wurde noch
ein sehr schöner Abend. Die beste Berlinale aller Zeiten. Und im nächsten
Jahr gehe ich als Goldener Bär.
15 Feb 2021
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